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\n\n\n\nPresentaci\u00f3n del documental “Santos Rock: Memoria y Voluntad” durante la XI Muestra Audiovisual “Cortos de la Polis Joven” en la Sala Garbo (2019)<\/p>\n\n\n\n
Por: Fernando Obando Reyes<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cLa cultura visual en nuestro pa\u00eds ya no es exclusivamente importada, cada vez tenemos m\u00e1s posibilidades de expresarnos y de mirarnos en las pantallas actuales y en las que se desarrollen en el futuro, y el crecimiento audiovisual se ve acompa\u00f1ado por una demanda social tambi\u00e9n creciente y constante. Aunque algunos consideran que todav\u00eda se trata de un proceso incipiente, mi convicci\u00f3n personal es que no hay forma de volver hacia atr\u00e1s\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n Mar\u00eda Lourdes Cortes \u2013 Fabulaciones del nuevo cine costarricense (2016).<\/p>\n\n\n\n El inicio de la aventura<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cuando la muestra audiovisual \u201cCortos de la Polis Joven\u201d celebr\u00f3 su primera edici\u00f3n en 2008 su historia apenas comenzaba. El Centro Agenda Joven llevaba pocos a\u00f1os de iniciar sus gestiones pero desde temprano su visi\u00f3n interdisciplinaria buscaba la creaci\u00f3n de un espacio que diera pie a la discusi\u00f3n de los derechos culturales de las personas j\u00f3venes. Tomando en cuenta experiencias previas del equipo y un proceso de diagn\u00f3stico contextual, se decidi\u00f3 que el campo audiovisual, m\u00e1s precisamente el de los cortometrajes, ser\u00eda el favorecido para arrancar con un proyecto enfocado en la promoci\u00f3n de propuestas realizadas por cineastas j\u00f3venes. Nace as\u00ed la Muestra Audiovisual \u201cCortos de la Polis Joven\u201d.<\/p>\n\n\n\n Con el tiempo una importante diversidad de cineastas costarricenses y de otras latitudes han participado en ella, tanto en calidad de personas realizadoras como de participantes, lo que ha permitido contar con m\u00e1s de 600 cortometrajes inscritos, 350 proyectados y 14 ediciones diferentes. La m\u00e1s reciente tuvo lugar el 16 y 17 de noviembre de 2023. Durante este per\u00edodo, “La Polis Joven” ha sido testigo de diversos cambios en el uso del lenguaje audiovisual por parte de los j\u00f3venes, reflejados en las obras que forman parte de la muestra.<\/p>\n\n\n\n Para tener una mejor visi\u00f3n del contexto y antecedentes que motivaron la existencia de la muestra \u201cCortos de la Polis Joven\u201d, considero pertinente dar una breve mirada a unos cuantos momentos hist\u00f3ricos del cine costarricense que hablan de sus transformaciones y discusiones tem\u00e1ticas. Esto tambi\u00e9n ayudar\u00e1 a comprender algunos cambios y realidades que ha enfrentado \u201cla polis joven\u201d durante la d\u00e9cada pasada y el inicio de esta.<\/p>\n\n\n\n Ojos, pantallas, espejos y otras fabulaciones<\/strong><\/p>\n\n\n\n Al repasar la historia de la llegada del audiovisual a Costa Rica, y m\u00e1s espec\u00edficamente el cine, nos damos cuenta de que la narrativa no est\u00e1 exenta de an\u00e9cdotas, coyunturas pol\u00edticas, grandes transformaciones tecnol\u00f3gicas y sociales, pel\u00edculas de culto, cineastas que marcaron hitos, entre otros aspectos. Pablo Merino (2012) en su obra \u201cEse ojo extra\u00f1o\u201d, que si bien es cierto se enfoca en la historia de la televisi\u00f3n, a trav\u00e9s de sus memorias y vivencias nos demuestra que la cinematograf\u00eda local siempre ha estado all\u00ed, casi omnipresente; en una relaci\u00f3n un tanto ca\u00f3tica y voluble entre medios de comunicaci\u00f3n e insistentes cineastas que han tomado una c\u00e1mara y se han enfrentado a los retos que implica producir obras audiovisuales en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n Si se quiere trazar una ruta historiogr\u00e1fica bien delimitada y caracterizada de la cinematograf\u00eda costarricense, la obra \u201cEl espejo imposible: Un siglo de Cine en Costa Rica\u201d de Mar\u00eda Lourdes Cortes (2000) es de referencia obligatoria. La autora demuestra que la llegada del cine a Costa Rica como espect\u00e1culo puede trazarse al a\u00f1o 1897 y los primeros experimentos con im\u00e1genes en movimiento por parte de fot\u00f3grafos costarricenses alrededor de 1913.<\/p>\n\n\n\n A partir de all\u00ed, el siglo XX en la cinematograf\u00eda costarricense transcurre con una gran cantidad de transformaciones y acontecimientos que nos permiten hablar de: La primera pel\u00edcula costarricense \u201cEl retorno\u201d (1937), el rodaje de la primera producci\u00f3n hollywoodense en el pa\u00eds (1947), la creaci\u00f3n del Centro Costarricense de Producci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica como departamento del Ministerio de Cultura y Juventud (1973), la censura de \u201cBanana Republic\u201d de Ingo Niehaus (1976), el estreno del largometraje \u201cEulalia\u201d (1987), la I Muestra de Cine y Video (1992), entre otros acontecimientos (Cortes, 2000).<\/p>\n\n\n\n Se debe acotar que dichos eventos marcan importantes aprendizajes para la cinematograf\u00eda costarricense, sin embargo, la autora tambi\u00e9n destaca las dif\u00edciles condiciones de la producci\u00f3n audiovisual y como en los a\u00f1os ochenta pas\u00f3 a ser sistem\u00e1ticamente desfinanciada por el aparato estatal, aspecto que se mantendr\u00eda durante varios a\u00f1os y vislumbrar\u00eda un cambio hasta llegado el siglo XXI. Esta situaci\u00f3n nos hace pensar que espacios como la Escuela de Ciencias de la Comunicaci\u00f3n Colectiva de la Universidad de Costa Rica, el departamento de creaci\u00f3n audiovisual de la Universidad Estatal a Distancia, la Muestra de Cine y Video, y la Escuela de Cine y TV de la Universidad Veritas fueron bastiones de resistencia importantes para continuar una tradici\u00f3n de creaci\u00f3n audiovisual costarricense.<\/p>\n\n\n\n Ahora bien, es precisamente a partir de los a\u00f1os 2000 cuando podemos hablar de una nueva etapa para el audiovisual local. En la obra \u201cFabulaciones del nuevo cine costarricense\u201d, Mar\u00eda Lourdes Cortes (2016) lo identifica como \u201cel nuevo cine costarricense\u201d y dentro de sus hitos se pueden identificar: el crecimiento exponencial de producciones cinematogr\u00e1ficas, la capacidad de atracci\u00f3n de p\u00fablico a las salas de cine, la profesionalizaci\u00f3n de la labor audiovisual por medio de instancias de educaci\u00f3n superior, el acceso a nuevas tecnolog\u00edas de grabaci\u00f3n, la creaci\u00f3n del primer fondo de apoyo al audiovisual: Cinergia (2004), la trasformaci\u00f3n de la Muestra de Cine y Video en el ahora Costa Rica Festival Internacional de Cine (2012), la creaci\u00f3n del fondo audiovisual \u201cEl Fauno\u201d (2015), entre otros eventos.<\/p>\n\n\n\n El \u201cnuevo cine costarricense\u201d sigue en proceso de construcci\u00f3n. Se encuentra evidencia de esto en las carteleras de las \u00faltimas ediciones del Costa Rica Festival Internacional de Cine, la presencia de pel\u00edculas costarricenses en importantes cert\u00e1menes internacionales, la aprobaci\u00f3n del proyecto de ley de inversiones f\u00edlmicas en 2021, adem\u00e1s de espacios de muestra audiovisual creados por instituciones p\u00fablicas y privadas. Lo anterior puede tomarse como elementos positivos, m\u00e1s es importante notar el impacto que tuvo la pandemia por COVID-19 en el ecosistema f\u00edlmico costarricense, la cual ha planteado diversos retos a las profesiones audiovisuales.<\/p>\n\n\n\n Es importante agregar que este siglo ha venido acompa\u00f1ado por importantes reflexiones a nivel acad\u00e9mico acerca de diversos aspectos del cine costarricense: su desarrollo hist\u00f3rico (Cortes 2000, 2008, 2016), narrativas (Cort\u00e9s, 2016; Fonseca, 2017; Salas, 2018; Acu\u00f1a 2020), relaci\u00f3n con la literatura (Bola\u00f1os y Gonz\u00e1les, 2005), relaciones pol\u00edtico-identitarias (Salas, 2011, Sanabria, 2011, Madriz y S\u00e1enz, 2016), entre otros temas. Lo anterior puede tomarse como evidencia de que las problematizaciones alrededor del audiovisual costarricense est\u00e1n viviendo un momento prol\u00edfero, lo cual se muestra como necesidad ante un panorama en el que el ecosistema f\u00edlmico logra consolidar nuevas relaciones sociales y econ\u00f3micas.<\/p>\n\n\n\n La muestra \u201cCortos de la Polis Joven\u201d se inserta en este din\u00e1mico escenario del \u201cnuevo cine costarricense\u201d. De ah\u00ed su necesidad de fungir como un espacio que se preocupa por la exposici\u00f3n y divulgaci\u00f3n de producciones audiovisuales hechas por personas j\u00f3venes, dando un espacial \u00e9nfasis a los audiovisuales locales. Aunado a esto, surge la necesidad de fortalecer sus espacios reflexivos con el fin de estar a la altura de los an\u00e1lisis cr\u00edticos que aportan a la consolidaci\u00f3n de un entramado f\u00edlmico para el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n Al repasar los exhaustivos trabajos de Mar\u00eda Lourdes Cortes, pero especialmente las \u201cFabulaciones del nuevo cine costarricense\u201d (2016), queda claro que, en la narrativa cinematogr\u00e1fica local, un mismo eje tem\u00e1tico puede ser deconstruido y representado en pantalla de diversas formas. Esto, sumado a la creatividad de los cineastas al interactuar con los distintos formatos que ofrece el lenguaje audiovisual y las adaptaciones al contexto costarricense, abre un abanico de posibilidades para que los realizadores expresen sus historias de m\u00faltiples formas.<\/p>\n\n\n\n Muchas historias por contar (y grabar)<\/strong><\/p>\n\n\n\n Como mencion\u00e9 anteriormente, “La Polis Joven” surgi\u00f3 por una necesidad puntual: crear un espacio para exhibir las producciones audiovisuales de j\u00f3venes costarricenses, quienes hoy conforman una legi\u00f3n de cineastas que ondean la bandera del nuevo cine costarricense<\/em>. Varias intenciones acompa\u00f1aban este prop\u00f3sito. Por un lado, se quer\u00eda ofrecer al p\u00fablico interesado un evento de entrada gratuita, accesible para distintos tipos de audiencias. Por otro, se buscaba democratizar la experiencia de la creaci\u00f3n audiovisual, haciendo flexibles los requisitos t\u00e9cnicos. El festival acepta tanto producciones elaboradas con acabados profesionales como aquellas con presupuestos modestos y equipos m\u00e1s rudimentarios. En pocas palabras: no importa si su audiovisual no es “el mejor del mundo”, lo importante es que puede haber una historia que usted quiera visibilizar. Y cr\u00e9anme, gran cantidad de cineastas j\u00f3venes quiz\u00e1s no tienen grandes recursos econ\u00f3micos, pero s\u00ed una profunda claridad sobre las problem\u00e1ticas que los rodean.<\/p>\n\n\n\n Otro aspecto que ha marcado el evento es el esp\u00edritu de competencia solidaria y de respeto mutuo. Aunque el festival no otorga premios en efectivo, siempre se realiza una peque\u00f1a premiaci\u00f3n para reconocer a las producciones m\u00e1s destacadas. Para garantizar imparcialidad, cada a\u00f1o se ha contado con un jurado compuesto por figuras sobresalientes del gremio audiovisual. En varios casos, hemos visto sus primeros cortometrajes y, con gran emoci\u00f3n, ahora disfrutamos sus largometrajes en salas de cine locales e internacionales.<\/p>\n\n\n\n A pesar de que me un\u00ed al equipo organizador hasta 2018, puedo asegurarles que esos “cambios a trav\u00e9s del tiempo” de los que habla Mar\u00eda Lourdes Cort\u00e9s \u00a1se sienten! Al mirar hacia atr\u00e1s, es evidente que el evento ha enfrentado varias etapas. En los primeros a\u00f1os, las inscripciones se realizaban mediante un formulario escrito y la entrega de un DVD; hoy en d\u00eda, todo el proceso est\u00e1 completamente digitalizado. En su momento, la Muestra de Cine y Video fue una de las principales fuentes de inspiraci\u00f3n para nuestro evento. Hoy, esta se convirti\u00f3 en un festival de cine que no solo trabaja profesionalmente con proyectos locales, sino que tambi\u00e9n alberga una importante selecci\u00f3n internacional.<\/p>\n\n\n\n La d\u00e9cada de 2010 ha sido, probablemente, la que m\u00e1s historias le ha regalado a “La Polis Joven” hasta ahora. En esos a\u00f1os, el n\u00famero de producciones locales creci\u00f3 significativamente, y las tem\u00e1ticas presentadas se volvieron mucho m\u00e1s diversas. En lo personal, creo que una gran virtud de los cortometrajes de esta \u00e9poca es que comienzan a desmenuzar peque\u00f1os detalles de la vida cotidiana en historias provocadoras, que no temen experimentar con diferentes enfoques visuales.<\/p>\n\n\n\n La apertura hacia nuevas producciones no ha sido solo a nivel nacional. Desde 2015, el evento decidi\u00f3 incluir proyecciones m\u00e1s largas e incorporar cortometrajes internacionales, lo que nos ha permitido contar con producciones de m\u00e1s de 35 pa\u00edses diferentes. Gracias a las plataformas en l\u00ednea de distribuci\u00f3n de cortometrajes y eventos f\u00edlmicos, la lista de exponentes sigue creciendo a\u00f1o tras a\u00f1o. Este enfoque ha enriquecido las discusiones y narrativas que las personas j\u00f3venes presentan alrededor del mundo, revelando un universo nuevo de historias en cada contexto.<\/p>\n\n\n\n En 2017, “La Polis” tuvo la gran oportunidad de llegar a la gran pantalla. Ll\u00e1menme purista si quieren, pero no hay mejor manera de experimentar el cine que en una sala de cine. La m\u00edtica Sala Garbo fue el hogar de varias ediciones de “La Polis Joven”, y es quiz\u00e1 una de las experiencias que recuerdo con m\u00e1s cari\u00f1o. En a\u00f1os cercanos, durante 2018 y 2019, el evento organiz\u00f3 sus primeras convocatorias tem\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n Para el a\u00f1o 2018, la edici\u00f3n n\u00famero #10 se realiz\u00f3 en coordinaci\u00f3n con la Campa\u00f1a Latinoamericana por el Derecho a la Educaci\u00f3n, organismo que a su vez celebraba el II Festival Audiovisual \u201cLuces, C\u00e1mara y Educaci\u00f3n\u201d, el cual ten\u00eda como objetivo abogar por una sensibilizaci\u00f3n de autoridades y personas tomadoras de decisiones as\u00ed como a estudiantes, docentes y la ciudadan\u00eda en general, sobre la importancia de garantizar plenamente el derecho a la educaci\u00f3n de las personas LGBTIQA+ en centros educativos que velen por el respeto de los Derechos Humanos. La UNED por medio del Centro Agenda Joven en Derechos y Ciudadan\u00eda respondi\u00f3 al llamado de la defensa de la dignidad de las personas j\u00f3venes y para este a\u00f1o el eje tem\u00e1tico se denomin\u00f3 \u201cLucha contra la discriminaci\u00f3n por orientaci\u00f3n sexual e identidad de g\u00e9nero\u201d. Al final del proceso se recibieron 15 producciones locales de las cuales 13 fueron proyectadas. Entre ellas el largometraje \u201cCallos\u201d del cineasta costarricense, Nacho Rodr\u00edguez.<\/p>\n\n\n\n A nivel contextual, cabe destacar que el evento se realiz\u00f3 pocos meses despu\u00e9s de las Elecciones Presidenciales y Legislativas 2018, en las cuales tuvo particular importancia la sentencia de la Corte Interamericana de Derechos Humanos del 24 de noviembre de 2017 respecto al matrimonio entre personas del mismo sexo en Costa Rica. Dicho anuncio tuvo una acogida desigual en el pa\u00eds, lo que llevo a reacciones y reportes de agresiones a personas pertenecientes a la comunidad LGBTQA+. Ante los hechos, la Defensor\u00eda de los Habitantes y la Universidad Nacional realizaron pronunciamientos con el fin de alertar de la situaci\u00f3n y abogar por dar fin a acciones de odio, xenofobia y homofobia que se vieron perpetuadas en diferentes tipos de espacios. (Alfaro 2018; Alfaro y Salazar 2018; Cascante Lizano 2018; Chinchilla y Cambronero 2018; Gonz\u00e1lez, 2021). Si se toma en cuenta este panorama, se podr\u00e1 entender porque nos caus\u00f3 gran alegr\u00eda ver la Sala de Garbo completamente llena durante el estreno del largometraje antes mencionado.<\/p>\n\n\n\n En 2019, “La Polis” tuvo una edici\u00f3n especial dedicada a videoclips, lo que reuni\u00f3 a m\u00e1s de 20 agrupaciones musicales y cineastas en la Sala Garbo. Adem\u00e1s, se organizaron conversatorios en los que se discutieron las experiencias vividas a trav\u00e9s del trabajo audiovisual y la importancia que tiene, para diferentes colectivos, documentar sus discusiones y propuestas.<\/p>\n\n\n\n Luego, lleg\u00f3 la pandemia. (Corte abrupto). En 2020 no se realiz\u00f3 la muestra audiovisual debido a las m\u00faltiples dificultades que surgieron durante ese a\u00f1o. Sin embargo, una pregunta persist\u00eda: \u00bfC\u00f3mo disfrutamos del cine en tiempos de pandemia? As\u00ed fue como “La Polis Joven” dio el salto al espacio virtual. Aunque nos entristec\u00eda no estar en una sala de cine presentando los cortometrajes, sab\u00edamos que deb\u00edamos encontrar otras formas de mantener vivo el evento. YouTube se convirti\u00f3 en nuestra nueva casa, lo que permiti\u00f3 que “La Polis” llegara a muchas m\u00e1s personas alrededor del mundo. Como mencion\u00e9 antes, las plataformas en l\u00ednea han facilitado la recepci\u00f3n de cortometrajes de otros pa\u00edses, lo que ha enriquecido nuestra cartelera.<\/p>\n\n\n\n Desde 2022, “La Polis Joven” ha ajustado su enfoque, buscando que el hilo conductor del festival sea la celebraci\u00f3n de los Derechos Humanos. Esto ha permitido recibir cortometrajes que se alinean con una de nuestras principales l\u00edneas de investigaci\u00f3n y que nutren las reflexiones acad\u00e9micas realizadas en el Centro Agenda Joven. A pesar de este enfoque global, no hemos olvidado la importancia de la producci\u00f3n local. Se han abierto categor\u00edas especiales que destacan el cine costarricense y le incluyen a trav\u00e9s de tem\u00e1ticas abiertas.<\/p>\n\n\n\n Por motivo de la celebraci\u00f3n de los quince a\u00f1os, hemos querido dar un paso m\u00e1s all\u00e1 en esta edici\u00f3n y hablar de una celebraci\u00f3n centroamericana de los audiovisuales. Nuestro objetivo es reflexionar sobre Costa Rica como parte de una industria f\u00edlmica que puede alcanzar grandes logros si se entiende como parte de un entramado audiovisual centroamericano. A pesar de las diferencias de contexto entre los pa\u00edses, existen muchas historias compartidas que nos invitan a reflexionar sobre narrativas comunes.<\/p>\n\n\n\n Celebrar las creaciones audiovisuales de las personas j\u00f3venes: 15 a\u00f1os de la polis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cLa Polis\u201d sigue acumulando aventuras: colaboraciones con la televisi\u00f3n, conversatorios con cineastas, nuevos canales de convocatoria y el descubrimiento de nuevos cortometrajes. Quiz\u00e1s una de las mayores alegr\u00edas que nos esperan pr\u00f3ximamente es el regreso a la presencialidad. Este a\u00f1o tendremos proyecciones en el Auditorio de Educaci\u00f3n Continua de la Universidad de Costa Rica, adem\u00e1s de nuestras tandas virtuales en el canal de YouTube. Creemos que el cine puede experimentarse de muchas maneras, pero el encuentro cara a cara con las personas creadoras sigue siendo vital para un desarrollo saludable del entorno cinematogr\u00e1fico local.<\/p>\n\n\n\n Los \u00faltimos a\u00f1os nos han demostrado que, pese a las m\u00faltiples dificultades, las personas j\u00f3venes poseen una enorme creatividad y tenacidad para contar sus historias detr\u00e1s de la c\u00e1mara. No dudamos que seremos testigos de producciones de gran calidad, que se atrever\u00e1n a explorar nuevos territorios y formas innovadoras de narrar, manteni\u00e9ndonos al tanto de las nuevas tendencias en la creaci\u00f3n audiovisual.<\/p>\n\n\n\n Mientras tanto, mantenemos los brazos abiertos a todas aquellas producciones y a quienes buscan un espacio para mostrar sus historias y dialogar sobre lo que consideran importante en su vivencia. Quienes hayan estado en una sala de cine disfrutando de un video que les identifica o les toca emocionalmente, saben del poder cautivador del s\u00e9ptimo arte y de c\u00f3mo este nos invita a reflexionar sobre el mundo. Las personas j\u00f3venes tienen cientos de mensajes que nos obligan a prestar atenci\u00f3n al estado de nuestra sociedad y a los futuros que nos esperan.<\/p>\n\n\n\n Clic aqu\u00ed para participar en la edici\u00f3n de este a\u00f1o.<\/a><\/p>\n\n\n\n Referencias<\/strong><\/p>\n\n\n\n Acu\u00f1a Cordero, Aar\u00f3n. 2020. Reflexiones sobre el motivo del viaje en el cine costarricense. Escena. Revista de las artes, Vol. 79, N\u00fam. 2, pp. 80-98 <\/p>\n\n\n\n Alfaro, Josu\u00e9. 2018. \u00abDefensor\u00eda recibe reportes de violencia tras elecciones\u00bb. CRhoy, 14 de febrero de 2018, sec. Nacionales. https:\/\/www.crhoy.com\/nacionales\/defensoria-recibe-reportes-de-violencia-tras-elecciones\/<\/a><\/p>\n\n\n\n Alfaro, Josu\u00e9, y Daniel Salazar. 2018. \u00abCorte IDH: Costa Rica debe garantizar matrimonio igualitario\u00bb. Semanario Universidad, 9 de enero de 2018, sec. Pa\u00eds. https:\/\/semanariouniversidad.com\/pais\/corte-idh-costa-rica-garantizar-matrimonio-igualitario\/<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Bola\u00f1os, Bernardo y Gonz\u00e1lez .2005. Literatura y cine: Procesos de reescritura y transformaciones discursivas en la pel\u00edcula Caribe. InterSedes 6, 11.<\/p>\n\n\n\n Cascante Lizano, Sharon. 2018. \u00abDefensor\u00eda y UNA piden detener discursos de odio\u00bb. La Prensa Libre, 14 de febrero de 2018. http:\/\/www.laprensalibre.cr\/Noticias\/detalle\/130699\/defensoria-y-una-piden-detener-discursos-de-odio<\/a><\/p>\n\n\n\n