{"id":9814,"date":"2021-06-02T07:03:40","date_gmt":"2021-06-02T07:03:40","guid":{"rendered":"https:\/\/investiga.uned.ac.cr\/agendajoven\/2021\/06\/02\/detras-de-todo-esto-hay-gente-pensando-a-los-sellos-independientes-como-gestores-de-la-musica-joven\/"},"modified":"2021-06-02T07:03:40","modified_gmt":"2021-06-02T07:03:40","slug":"detras-de-todo-esto-hay-gente-pensando-a-los-sellos-independientes-como-gestores-de-la-musica-joven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/investiga.uned.ac.cr\/agendajoven\/2021\/06\/02\/detras-de-todo-esto-hay-gente-pensando-a-los-sellos-independientes-como-gestores-de-la-musica-joven\/","title":{"rendered":"\u201cDetr\u00e1s de todo esto hay gente\u201d: Pensando a los sellos independientes como gestores de la m\u00fasica joven"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Por: Fernando Obando Reyes<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u00bfC\u00f3mo es posible? <\/em>
Eso aqu\u00ed nunca se ha dado<\/em>
Yo pago la electricidad <\/em>
Y ustedes venden mis helados\u201d<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Maldito DeLorean \u2013 Canci\u00f3n: Lo que a m\u00ed me gusta.\n\u00c1lbum: Contemplando la extinci\u00f3n. Sello discogr\u00e1fico: Maldito Estudio<\/p>\n\n\n\n

Antes de que suene la m\u00fasica<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mientras espero a mi reuni\u00f3n con Ar\u00edo Rojas, termino de hacer un poco de investigaci\u00f3n respecto a Z Tapes Latinoam\u00e9rica<\/em>, organizaci\u00f3n a la que representa. Me paseo de arriba para abajo en la p\u00e1gina de Bandcamp<\/em><\/a> de este sello musical independiente y mi atenci\u00f3n la captura La Gran Mezcla Latinoamericana Vol.1<\/em><\/a>. Una lista con m\u00e1s de 30 artistas diferentes se agrupa en un solo lanzamiento que pasa por diversos g\u00e9neros musicales, los cuales contrastan ampliamente entre s\u00ed a lo largo de un compilado de 34 temas. El escuchar la riqueza y variedad de propuestas musicales me saca una gran sonrisa; adem\u00e1s el ver a una iniciativa como Z Tapes Latinoam\u00e9rica<\/em> operando desde Costa Rica me resuena como un buen augurio para la escena local en general, y m\u00e1s espec\u00edficamente para los sellos independientes musicales en el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Desde hace unas semanas atr\u00e1s\nvarias preguntas me encaminaban lentamente al mundo de estas entidades\nconocidas como \u201csellos discogr\u00e1ficos independientes\u201d:  Hoy en d\u00eda, \u00bfqu\u00e9 hacen exactamente este tipo\nde organizaciones en Costa Rica? \u00bfQu\u00e9 labores espec\u00edficas desarrollan? \u00bfQu\u00e9\ntipo de \u201cg\u00e9neros musicales\u201d gestionan? \u00bfEstos sellos son \u201cindependientes\u201d\nrespecto a qu\u00e9? Admito de antemano que este texto no pretende responder todas estas\npreguntas a profundidad, pues dicha acci\u00f3n requerir\u00eda una investigaci\u00f3n\npropiamente elaborada y debemos tener en cuenta que es un tema poco estudiado a\nnivel regional y local por diversas razones. \u00bfCu\u00e1les? La investigadora\nargentina Ornela Boix (2020) hace referencia a la falta de registros musicales\ncompletos, el enfoque en pocos \u201cg\u00e9neros musicales\u201d (teniendo un especial\nprotagonismo el rock) y la carencia de estudios que aborden casos de \u201cautogesti\u00f3n\u201d\nmusical desde la academia. Sin duda, podr\u00edamos cuestionarnos cu\u00e1les otras\nrazones se pueden agregar desde la experiencia costarricense.<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Pero no hay que fruncir el ce\u00f1o!\npues finalmente logramos visibilizar un cuerpo de trabajo que se ha ido\nformando lento pero seguro a trav\u00e9s del tiempo y ser\u00e1 de gran utilidad para\npresentes y futuras reflexiones. Por el momento propongo hacer un intento de ac\u00e9rcanos\na \u201crespuestas preliminares\u201d y a examinar algunos ejemplos que nos pueden dar\npista de hac\u00eda donde deber\u00edamos voltear los ojos, o\u00eddos e inquietudes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPero qu\u00e9 es exactamente un\nsello discogr\u00e1fico? \u00bfY qu\u00e9 rayos es eso de \u201cindependientes\u201d?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ok. Antes de seguir con la\ndiscusi\u00f3n, propongo que dejemos claros unos cuantos conceptos clave que\npermitir\u00e1n a aquellas personas que no est\u00e1n familiarizadas con la producci\u00f3n\nmusical, a tener una mayor comprensi\u00f3n del panorama sobre el que deseamos\nhablar. Entre m\u00e1s se puedan unir a la conversaci\u00f3n\u2026 \u00a1mucho mejor!<\/p>\n\n\n\n

Diego Zapico (2017) en la Gu\u00eda REC (un documento elaborado por el Ministerio de Cultura de Argentina<\/a>) nos relata los comienzos de la industria de los fonogramas durante la segunda mitad del siglo 19, es decir aquella que estaba encargada de la fijaci\u00f3n del sonido en un soporte f\u00edsico. Su nacimiento trae consigo la aparici\u00f3n de las figuras conocidas como sellos discogr\u00e1ficos<\/strong> (tambi\u00e9n \u201csellos\u201d o labels), <\/em>los cuales surgen como las \u201centidades determinantes, activas y responsables\u201d de dicha industria. \u201cA partir de entonces estar\u00e1n a cargo de pr\u00e1cticamente todas las actividades y las funciones relacionadas con la vida del fonograma, es decir, la fijaci\u00f3n del sonido en un soporte\u201d. (Zapico p.74, 2017) <\/p>\n\n\n\n

\u00bfPero qu\u00e9 es eso de \u201cfunciones\nrelacionadas a la vida de un fonograma\u201d? Suena un poco abstracto \u00bfno? El autor\nse nos adelanta y nos comenta: <\/p>\n\n\n\n

\u201cLas tareas y\nresponsabilidades de gesti\u00f3n de un sello pueden comenzar por:  La b\u00fasqueda del artista a grabar, su\ndescubrimiento y desarrollo, la selecci\u00f3n del material a editar, la definici\u00f3n\nde los arreglos y los m\u00fasicos participantes, etc\u00e9tera.<\/em><\/p>\n\n\n\n

No obstante, tambi\u00e9n abarcan\naquellas funciones vinculadas a los aspectos econ\u00f3micos y ejecutivos de una\nproducci\u00f3n. De tal modo, pueden incluir tambi\u00e9n tareas asociadas con: La coordinaci\u00f3n\ndel estudio de grabaci\u00f3n, la supervisi\u00f3n de la mezcla final, la elecci\u00f3n del\nmaterial definitivo, la selecci\u00f3n del material a difundir, la concepci\u00f3n del\ndise\u00f1o del empaque, la fabricaci\u00f3n del soporte en todas sus etapas y,\nfinalmente, dos grandes \u00edtems que hacen al rol del sello: la difusi\u00f3n de ese\nmaterial, y sus estrategias de comercializaci\u00f3n y distribuci\u00f3n.\u201d<\/em> (Zapico,\np.75)<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Aqu\u00ed es donde una muy importante\ndistinci\u00f3n cobra sentido! Cuando hablamos de majors<\/em><\/strong> o sellos\ndiscogr\u00e1ficos en un sentido \u201ccl\u00e1sico\u201d de la industria musical, estamos hablando\nde grandes corporaciones transnacionales que poseen cuantiosos recursos y\npresencia en medios de comunicaci\u00f3n masiva. Probablemente en este momento les\nest\u00e1 llegando a la mente los sellos Sony Music, Warner Music, Universal Music y\notros por el estilo. Los sellos independientes<\/strong> por lo general no suelen\ncontar con grandes presupuestos para desarrollar todas estas labores, adem\u00e1s\nsus formas organizativas no suelen aspirar a una jerarqu\u00eda corporativa tal y\ncomo se desarrolla en \u201clos grandes labels\u201d<\/em> y pueden fungir solo algunas\nde las actividades antes citadas.<\/p>\n\n\n\n

Zapico (2017) nos propone una\nforma m\u00e1s espec\u00edfica de entender a estos sellos para comprender a mayor\nprofundidad su papel en el ecosistema de la industria musical actual:<\/p>\n\n\n\n

\u201cLos sellos discogr\u00e1ficos\nindependientes, entendidos como PyMEs culturales, suelen desarrollarse en\ncontextos de escala peque\u00f1a o mediana y a lo largo de una territorialidad de\nalcance local o a lo sumo regional. Por ende, la definici\u00f3n de \u201cindependiente\u201d\nsuele referir al \u00e1mbito de decisi\u00f3n, inversi\u00f3n y riesgo, que en los sellos PyME\nradica en su propio seno, a diferencia de los negocios de gran escala,\ndeterminados por lo general por contextos estrat\u00e9gicos m\u00e1s grandes, globales y\/o\nregionales.\u201d <\/em>(Zapico, p.75)<\/p>\n\n\n\n

Es necesario entender que los\nsellos independientes suelen estar asociados a autogesti\u00f3n o \u201cindependencia de\nlo comercial\u201d, pero la experiencia tanto local como internacional nos muestra\nque estos pueden desarrollar una gran variedad de modelos de funcionamiento,\nd\u00e1ndose as\u00ed diversas formas de jerarqu\u00eda, extensi\u00f3n del proyecto, formas de\ntrabajo, inclusi\u00f3n musical y acuerdo con las personas artistas, entre\nmuch\u00edsimos aspectos m\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n

Dicho en otras palabras: nos\nvamos a encontrar sellos independientes exclusivos de punk, otros exclusivos de\nmetal, y otros en los que el g\u00e9nero musical ni siquiera es un criterio\ndeterminante para formar parte. En algunos casos estos cuentan con equipos de\ntrabajo que podr\u00edan compararse a \u201cpeque\u00f1as empresas\u201d, mientras que otros son\nmanejados por colectivos peque\u00f1os o inclusive una sola persona; pueden llegar a\ntener sedes regionales o internacionales, o ser agresivamente locales; algunos\noperan solo en la web, otros a\u00fan contemplan muy de cerca la edici\u00f3n  de material f\u00edsico o la inclusi\u00f3n de todos\nlos tipos de formatos posibles (cd, casetes, vinilos, tarjetas digitales, etc);\nalgunos tienen una sede f\u00edsica, algunos cuentan con sedes itinerantes o\ntrabajan en colaboraci\u00f3n desde sus casas y as\u00ed podemos seguir durante un buen\nrato mencionando diferentes escenarios.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s los t\u00e9rminos \u201cPyMe\u201d o\n\u201cindustria cultural\u201d en asociaci\u00f3n a los sellos independientes no siempre es\nuna relaci\u00f3n que causa una respuesta positiva en algunos sectores del gremio\nmusical; pero por eso tambi\u00e9n se hace la salvedad que los sellos independientes\nest\u00e1n abiertos a diferentes modelos de gesti\u00f3n y trabajo. Aun as\u00ed, algunos\ncolectivos prefieren dejar clara su divergencia por lo que hay una tercera\nfigura bastante novedosa y un tanto rebelde que cada d\u00eda cobra m\u00e1s relevancia\nde la cual tenemos que hablar: los sellos de gesti\u00f3n colectiva<\/strong>. Cuando\nles empezamos a examinar de cerca nos podemos dar cuenta que ellos comparten\nuna gran cantidad de convergencias con los sellos independientes, sin embargo,\nhay elementos que les diferencian. RECALCULANDO en la G\u00faia Rec (2017) nos\nampl\u00eda al respecto: <\/p>\n\n\n\n

\u201c(Los sellos de gesti\u00f3n colectiva) son un tipo de organizaci\u00f3n conformada por m\u00fasicos, artistas de diversas disciplinas y gestores (dise\u00f1adores gr\u00e1ficos, t\u00e9cnicos de sonido, creadores audiovisuales, productores, ilustradores, fot\u00f3grafos, entre otros), que <\/em>se plantea como una alternativa a los modelos tradicionales de sellos discogr\u00e1ficos independientes, productoras y\/o colectivos art\u00edsticos<\/em><\/strong>. (\u2026) Cuando nos referimos a los aspectos m\u00e1s operativos de la gesti\u00f3n, debemos tener en cuenta que las funciones principales de un sello de gesti\u00f3n colectiva coinciden, a grandes rasgos, con las de un sello independiente, solo que, debido a las din\u00e1micas de trabajo, y los objetivos y formatos de sus proyectos\u2026 se organizan y gestionan de una manera distinta, m\u00e1s cercana a <\/em>esquemas de trabajo horizontales<\/em><\/strong>, en los que sus participantes ponen a disposici\u00f3n recursos y saberes en forma colaborativa.” <\/em>(RECALCULANDO, p.96-97)<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u00a1Muy bien! Pero\u2026 \u00bfY los sellos\nindependientes locales?\u201d quiz\u00e1s se pregunten. Para ir aplacando mis propias\ndudas hab\u00eda dedicado un amplio rato a generar un mapeo inicial con sellos\nindependientes que logr\u00e9 ubicar en l\u00ednea; cabe destacar que no se pretendi\u00f3\nexcluir a los sellos de gesti\u00f3n colectiva en caso de encontrarles debido a que se\nles  considera propuestas que comparten\nm\u00e1s similitudes que diferencias respecto a un sello independiente. Esta peque\u00f1a\nincursi\u00f3n permiti\u00f3 confirmar r\u00e1pidamente no solo que hay varios sellos\nindependientes activos a nivel local, sino que manejan una amplia variedad de\nenfoques de gesti\u00f3n de la m\u00fasica (se incluir\u00e1 una peque\u00f1a lista al final del\nart\u00edculo con enlaces a los contactos encontrados en caso de que la persona lectora\nguste ampliar al respecto).<\/p>\n\n\n\n

\u201cLos locos de la ventana\u201d<\/strong><\/a>: 3 historias de sellos independientes operando desde Costa Rica<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante esta exploraci\u00f3n una\ninferencia llam\u00f3 mi atenci\u00f3n: era visible una importante cantidad de personas\nj\u00f3venes asociadas a estas organizaciones, las cuales desde una imbricaci\u00f3n de\nplataformas virtuales y redes sociales daban cuenta de una clara intenci\u00f3n de\ngestionar m\u00fasica desde un colectivo identificable. Dicha situaci\u00f3n me llevo a\ncontactar a Carlos Arrieta \u201cLithus\u201d, m\u00e1nager de prensa del sello independiente Long\nBeach Latinoam\u00e9rica<\/em>, tambi\u00e9n a las personas integrantes del sello Maldito\nEstudio,<\/em> conformado por Karol Barboza, Luis M Machado, Frank Noguera y\nDavid Mora Robles y finalmente a Ar\u00edo Rojas, m\u00e1nager de Z Tapes\nLatinoam\u00e9rica<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de largas pero amenas\nsesiones de conversaci\u00f3n con estas personas, quedo convencido de que sus\nhistorias, experiencias y reflexiones, las cuales me compartieron con gran\ngentileza, nos ayudar\u00e1n a imaginar \u201cel d\u00eda a d\u00eda\u201d de estas organizaciones, siempre\nteniendo en cuenta que su gran diversidad de formas de operar es fundamental.<\/p>\n\n\n\n

Longbeach latam: trabajar unidos para sonar en todo el mundo.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

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