{"id":2596,"date":"2022-08-15T14:30:23","date_gmt":"2022-08-15T20:30:23","guid":{"rendered":"https:\/\/investiga.uned.ac.cr\/agendajoven\/?page_id=2596"},"modified":"2022-08-15T14:30:23","modified_gmt":"2022-08-15T20:30:23","slug":"postpunk-romper-todo-y-empezar-de-nuevo-simon-reynolds","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/investiga.uned.ac.cr\/agendajoven\/postpunk-romper-todo-y-empezar-de-nuevo-simon-reynolds\/","title":{"rendered":"Postpunk. Romper todo y empezar de nuevo – Simon Reynolds"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Libro:<\/strong> Postpunk. Romper todo y empezar de nuevo.
Autor:<\/strong> Simon Reynolds
A\u00f1o original de publicaci\u00f3n: <\/strong>2006
Editorial: <\/strong>Caja Negra
Rese\u00f1ado por: <\/strong>Fernando Obando Reyes
Palabras clave: <\/strong>postpunk, m\u00fasica, historia de la m\u00fasica, agrupaciones musicales, arte.
Citaci\u00f3n<\/strong>: Reynolds, S. (2013). Postpunk. Romper todo y empezar de nuevo. Caja Negra.<\/p>\n\n\n\n


Los Sex Pistols cantaban “No future”.<\/em>
Pero s\u00ed hay futuro, y estamos intentando construirlo.<\/em>
Alfen Ravenstine, Pere Ubu, 1978<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como podr\u00e1 imaginar la persona lectora, el \u201cpostpunk\u201d fue el movimiento musical, est\u00e9tico y pol\u00edtico que le sigui\u00f3 al punk, teniendo su mayor auge seg\u00fan Reynolds entre 1978 y 1984. El punk profesaba un retorno a la simpleza, \u201clos principios del rock n roll\u201d, una actitud benevolente hac\u00eda el \u201chazlo t\u00fa mismo\u201d y un llamado furioso ante las inconformidades de diversa \u00edndole durante la segunda mitad de los 70, pero no es que el postpunk se hubiera deshecho de todas esas ideas, m\u00e1s bien empez\u00f3 a incluir modificaciones y matices de ellas. Ahora bien, quiz\u00e1s el aspecto en el que m\u00e1s difiri\u00f3 con la movida punk fue su llamado por una experimentaci\u00f3n musical m\u00e1s arriesgada y ecl\u00e9ctica, la cual brind\u00f3 una emergencia de agrupaciones musicales sumamente propositivas, las cuales marcaron aspectos de vanguardia que hoy en d\u00eda siguen resonando. Reynolds tambi\u00e9n apunta como un punto de diferencia el aspecto pol\u00edtico, mientras que en el punk era evidente, en la movida postpunk se mostraba como ambivalente, siendo suplantado por una visi\u00f3n de \u201cregreso a la bohemia\u201d y en algunos casos al intelectualismo \u00bfapol\u00edtico?.<\/p>\n\n\n\n

Pero \u00bfPor qu\u00e9 visitar a Symon Reynolds y su libro sobre el postpunk? \u00bfHay conexiones en la m\u00fasica costarricense y latinoamericana con esta historia de hace m\u00e1s de 30 a\u00f1os que se gest\u00f3 principalmente en Europa y Estados Unidos? La respuesta a la segunda pregunta es un s\u00ed contundente, lo cual de paso hace que el primer cuestionaiento cobre sentido y relevancia. Bandas latinoamericanas como Caifanes<\/a>, Santa Sabina<\/a>, Fobia<\/a>, Soda Stereo<\/a>, Los Violadores<\/a>, Los Prisioneros<\/a>, Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota<\/a>, El Parque<\/a>, Modelo para armar, Voz Propia<\/a>, Sumo<\/a>, entre muchas m\u00e1s, incorporaron much\u00edsimos elementos musicales desarrollados durante la \u201c\u00e9poca postpunk\u201d con sus respectivas variaciones del entorno latino. Hoy en d\u00eda se habla de \u201cpostpunk revival\u201d y la lista de bandas que incorporan ideas y sensibilidades postpunk han ido en aumento. Ante todo esto, la revisi\u00f3n hist\u00f3rica de los or\u00edgenes de esta movida, nos brinda una idea m\u00e1s completa de sus transformaciones y resonancia en la actualidad.<\/p>\n\n\n\n

Cabe destacar que acercarse a la obra de Reynolds es bastante agradable debido a que presenta esta historia con una narrativa amena y explicativa, al mismo tiempo que desarrolla una rigurosidad impresionante y procura mantener un an\u00e1lisis cr\u00edtico que constantemente pone al contexto y a los hitos hist\u00f3ricos como norte para brindar una mirada profunda y detallada del desarrollo del postpunk. De manera complementaria, el libro presenta cuantiosos extractos de entrevistas a las personas m\u00fasicas participantes de este movimiento, lo cual brinda una diversidad de opiniones y visiones que dan al texto una enorme riqueza.<\/p>\n\n\n\n

El libro se encuentra dividido en un prefacio, introducci\u00f3n y 2 grandes partes: la parte 1 abarca de los cap\u00edtulos 1 al 13, y la segunda parte del 14 al 22. La obra cierra con un epilogo que brinda un balance de todo lo comentado y engancha con una mirada hac\u00eda el futuro. Como se puede observar, es una obra bastante extensa, por lo que para efectos de esta rese\u00f1a se har\u00e1n observaciones generales para la primera y segunda parte.<\/p>\n\n\n\n

Parte 1: Postpunk<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante el prefacio y la introducci\u00f3n se nos brindan varios acontecimientos anecd\u00f3ticos que nos sit\u00faan en los intereses del autor y una contextualizaci\u00f3n de los hechos tanto hist\u00f3ricos como musicales que dieron pie a la movida postpunk. Realizada esta labor, entramos de lleno en esta historia que comienza a finales del 77 e inicios del 78, momento en el que se declara por primera vez \u201cla muerte del punk\u201d, ya que muchas voces cr\u00edticas de la m\u00fasica consideraban que este \u201cse hab\u00eda vuelto una parodia de s\u00ed mismo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Podremos notar que Reynolds acomoda el libro a trav\u00e9s de \u201cmicrorrelatos\u201d en sus cap\u00edtulos, siendo unos de los m\u00e1s frecuentes aquellos que est\u00e1n asociados a bandas. En esta primera parte tenemos la oportunidad de conocer la historia de agrupaciones como: Public Image Ltd<\/a>., The Pop Group<\/a>, The Slits<\/a>, Gang Of Four<\/a>, The Mekons<\/a>, Scritti Politti<\/a>, Pere Ubu<\/a>, Devo<\/a>, Cabaret Voltaire<\/a>, The Human League<\/a>, The Fall<\/a>, Joy Division<\/a>, Throbbing Gristle<\/a>, Talking Heads<\/a>, Mission of Burma<\/a>, Wire <\/a>y much\u00edsimas m\u00e1s. Como se mencion\u00f3 antes, suelen incluirse extractos de entrevistas con personas m\u00fasicas participantes de estas agrupaciones, lo cual brinda una particular visi\u00f3n del desarrollo de los conjuntos y el entorno musical en el cual les toc\u00f3 desarrollarse.<\/p>\n\n\n\n

Cabe destacar que Reynolds de manera constante intenta remarcar las convergencias y divergencias entre las diferentes partes estadounidenses y del Reino Unido en las cuales se desarrollaron estas agrupaciones. Al mismo tiempo se se\u00f1alan acontecimientos pol\u00edticos y sociales que marcaron la \u00e9poca y que sin duda influenciaron de alguna manera u otra la producci\u00f3n musical. Aunado a lo anterior, los cambios en la industria discogr\u00e1fica a trav\u00e9s de la tecnolog\u00eda son trazados cuidadosamente, pues estos influyeron en la relaci\u00f3n \u201cartistas-mercado musical\u201d de maneras sin precedentes.<\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, no todos los relatos del libro est\u00e1n focalizados en las agrupaciones, por ejemplo, llama la atenci\u00f3n todo un espacio dedicado al \u201cboom\u201d de los sellos independientes en Reino Unido y sus transformaciones durante la \u00e9poca, as\u00ed como la explicaci\u00f3n de peque\u00f1as \u201csub-escenas\u201d que se formaron alrededor del postpunk como la No wave neoyorquina, o las m\u00faltiples escenas locales de Inglaterra, las cuales sol\u00edan estar asociadas a propuestas intelectuales.<\/p>\n\n\n\n

El cap\u00edtulo 13, el \u00faltimo de la primera parte, lleva como t\u00edtulo \u201cPIL y el auge y la ca\u00edda del postpunk\u201d el cual es presentado por Reynolds como un punto de inflexi\u00f3n para el movimiento. Localizado en alg\u00fan momento entre 1980 y 1981, el autor argumenta que es en este punto en donde se pasa de la cima a un lento descenso en picada que sin embargo traer\u00eda algunas de las \u00faltimas propuestas m\u00e1s arriesgas del movimiento hasta su estancamiento y \u201cdesaparici\u00f3n\u201d a mediados de los ochenta.<\/p>\n\n\n\n

Parte 2: New Pop y New Rock<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En esta parte Reynolds identifica el \u201cnew pop\u201d y \u201cnew rock\u201d, entendi\u00e9ndoles como movimientos emparentados y que al mismo tiempo forman parte del postpunk. Si esto suena complejo, es necesario recordar que todo intento de cercar y delimitar de manera estricta \u201cg\u00e9neros musicales\u201d ha resultado terriblemente est\u00e9ril; esto debido al constante juego de transgresiones, reflexiones y pr\u00e9stamos que suelen realizar las agrupaciones al desarrollarse un movimiento musical. Sin embargo, tal y como lo demuestra Reynolds, esto no significa que sea imposible indetificar ciertas ideas claras e incorporaciones en el estilo musical de las propuestas art\u00edsticas.<\/p>\n\n\n\n

Al igual que en la primera parte nos encontramos con una gran cantidad de relatos de agrupaciones que adquirieron relevancia en este periodo de 1980-1984 que explora el autor, aqu\u00ed conocemos a: The Specials<\/a>, Madness<\/a>, The Beat (The English Beat)<\/a>, Sex Gang Children<\/a>, Malcolm McLaren<\/a> (en su faceta de m\u00fasico), Bow Wow Wow<\/a>, Orange Juice<\/a>, Bauhaus<\/a>, Siouxsie and the Banshees<\/a>, ABC<\/a>, The Cure<\/a>, Adam Ant<\/a>, ZZT, Frankie Goes To Hollywood<\/a>, U2<\/a>, Echo and the Bunnyman<\/a>, entre otras m\u00e1s. Ante la lista anterior valen un par de aclaraciones, la primera es que muchas de estas bandas iniciaron antes de este per\u00edodo, pero seg\u00fan Reynolds fue aqu\u00ed en donde se convirtieron en referencias culturales importantes. La segunda, es que muchas de las bandas que aparecen en la primera parte vuelven a hacerlo en este apartado, ya sea para revisar sus transformaciones o su declive.<\/p>\n\n\n\n

El seguimiento a los hitos hist\u00f3ricos y a las particularidades geogr\u00e1ficas se mantienen a lo largo de esta secci\u00f3n, de igual manera, siguen complementando los testimonios de las personas m\u00fasicas protagonistas. Cabe destacar lo mismo del seguimiento a las transformaciones tecnol\u00f3gicas, las cuales se iban presentando de maneras m\u00e1s estridentes y transgresoras; capta la atenci\u00f3n la aparici\u00f3n de los casetes y los mecanismos que sucedieron para sacar copias de ellos, el abaratamiento de costos en equipos para realizar \u201cm\u00fasica electr\u00f3nica\u201d,  la irrupci\u00f3n de MTV, la televisi\u00f3n por cable y la relevancia que adquirieron los videos musicales, los cuales se alimentaban de la inventiva en el campo de las tecnolog\u00edas audiovisuales.<\/p>\n\n\n\n

Pero mientras se nos relatan las \u00faltimas \u201cgrandes ideas\u201d del postpunk, al mismo tiempo se nos narra su decadencia. Los excesos por parte de las personas artistas, el estancamiento creativo, el hartazgo de la prensa especializada y una perniciosa relaci\u00f3n entre artistas, discogr\u00e1ficas y sus equipos de producci\u00f3n, fueron creando un caldo de cultivo que trajo un momento de baja para el postpunk el cual aun tendr\u00eda oportunidad de mantenerse con vida en la influencia de bandas latinoamericanas y otras de parte del mundo, hasta su casi desaparici\u00f3n en los 90. Las maquinaciones del postpunk tendr\u00edan que esperar un \u201crevival\u201d ya entrada la d\u00e9cada de los 2000 tra\u00eddo principalmente por una movida de bandas neoyorquinas para entrar de nuevo en la discusi\u00f3n musical.<\/p>\n\n\n\n

En el ep\u00edlogo Reynolds menciona: \u201cLos a\u00f1os del postpunk se sintieron como un largo per\u00edodo de infinitas sorpresas y creatividad inagotable. Uno viv\u00eda a la expectativa de la siguiente innovaci\u00f3n, del pr\u00f3ximo salto hacia adelante. En 1985, sin embargo, casi toda la energ\u00eda del movimiento parec\u00eda haberse disipado, como si las ramificaciones del punk hubieran alcanzado un punto muerto.\u201d<\/em> Ante esto el autor argumenta que el rap era el que estaba a punto de vivir un gran momento, junto al metal, el hardcore y un incipiente movimiento de \u201crock alternativo\u201d que se convertir\u00eda en la movida del \u201cgrunge\u201d en Estados Unidos y del \u201cbrit-pop\u201d en Inglaterra.<\/p>\n\n\n\n

Como se menciono brevemente, y el mismo Reynolds lo reconoce, ese no fue el fin definitivo del post-punk, pues ser\u00eda revivido en nuestro siglo. Agrupaciones de todo el mundo (re)descubren la historia de este prol\u00edfero movimiento que surgi\u00f3 como una necesidad de respuesta ante el caos del punk, e incorporan desde nuevas sensibilidades y localizaciones sus principios, los cuales se topan con nuevas implementaciones tecnol\u00f3gicas y cambios en la industria de la m\u00fasica que eran inimaginables hace 30 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Nota: Para una referencia de algunas bandas costarricenses contempor\u00e1neas que incorporan aspectos de la movida postpunk tanto en su sentido cl\u00e1sico como m\u00e1s actual se recomienda escuchar: Adi\u00f3s Cometa<\/a>, Dylan Thomas.<\/a>, Dystt<\/a>, Lentamente<\/a>, Queridos Edificios<\/a>, Doctor Amor Extra\u00f1o<\/a>, Ca\u00eddas Libres<\/a>, Desorden Siniestro<\/a> y The Great Wilderness<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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