{"id":2486,"date":"2022-03-15T18:40:51","date_gmt":"2022-03-16T00:40:51","guid":{"rendered":"https:\/\/investiga.uned.ac.cr\/agendajoven\/?page_id=2486"},"modified":"2022-03-15T18:40:51","modified_gmt":"2022-03-16T00:40:51","slug":"arte-duty-free-el-arte-en-la-era-de-la-guerra-civil-planetaria-hito-steyerl","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/investiga.uned.ac.cr\/agendajoven\/arte-duty-free-el-arte-en-la-era-de-la-guerra-civil-planetaria-hito-steyerl\/","title":{"rendered":"Arte Duty Free. El arte en la era de la guerra civil planetaria – Hito Steyerl"},"content":{"rendered":"\n
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Libro<\/strong>: Arte Duty Free. El arte en la era de la guerra civil planetaria
Autor:<\/strong> Hito Steyerl
A\u00f1o original de publicaci\u00f3n: <\/strong>2017 (versi\u00f3n en ingl\u00e9s) 2018 (versi\u00f3n en espa\u00f1ol)
Editorial: <\/strong>Caja Negra
Rese\u00f1ado por: <\/strong>Fernando Obando Reyes
Palabras clave: <\/strong>arte, cultura visual, tecnolog\u00eda, im\u00e1genes, comunicaci\u00f3n
Citaci\u00f3n:<\/strong> Steyerl, H. (2018). Arte Duty Free. El arte en la era de la guerra civil planetaria. Editorial Caja Negra. Buenos Aires, Argentina.<\/p>\n\n\n\n

Esc\u00e1neres y modelado 3D, internet, archivos en la nube<\/em>, c\u00e1maras Go-Pro<\/em> (todas sus diversas versiones), YouTube, bots<\/em>, trolls<\/em>, plataformas socio-digitales (Facebook, Instagram, Twitter, Tik Tok), memes, tel\u00e9fonos celulares, blockchains<\/em>, criptomonedas, spam<\/em>, phishing<\/em>, correos electr\u00f3nicos, fotograf\u00eda computacional, aplicaciones, algoritmos, software para edici\u00f3n de fotograf\u00eda, creaci\u00f3n de efectos especiales y animaci\u00f3n digital. \u00bfQu\u00e9 tienen todos estos elementos en com\u00fan, aparte de haber pasado por el lente anal\u00edtico de la multifac\u00e9tica autora Hito Steyerl?  Despu\u00e9s de la lectura de Arte Duty Free. El arte en la era de la guerra civil planetaria<\/em> pareciera que una respuesta plausible es que conforman un entramado de posibles elementos que nos sirven para reflexionar acerca de la enorme complejidad de las tecnolog\u00edas contempor\u00e1neas y sus posibilidades, las cuales se involucran directamente en diferentes espacios de nuestra socializaci\u00f3n de las maneras m\u00e1s sutiles e inesperadas.<\/p>\n\n\n\n

Sin duda Hito Steyerl<\/a> ha tenido una carrera sumamente prol\u00edfica: cineasta, artista experimental, escritora, ensayista, docente, investigadora, innovadora documental y acad\u00e9mica son tan solo algunas de las denominaciones que ha recibido la autora, la cual se ha caracterizado por increpar directamente al \u201cmundo del arte\u201d y a poner especial atenci\u00f3n a las formas en las que las nuevas tecnolog\u00edas digitales se incorporan en la vida del ser humano y abren posibilidades que a simple vista podr\u00edan parecer incoherentes o extra\u00f1as. Pensemos por ejemplo en una revisi\u00f3n mon\u00f3tona de nuestro perfil de Facebook la cual de manera repentina nos podr\u00eda llevar a interactuar con bots<\/em> o perfiles falsos<\/em> que est\u00e1n siendo controlados desde partes totalmente alejadas a nuestra ubicaci\u00f3n por medio de mecanismos cuya exactitud podr\u00edamos desconocer.<\/p>\n\n\n\n

Cabe destacar que Steyerl nos recuerda que, si bien las m\u00e1quinas y \u201clo digital\u201d es evidente en nuestra contemporaneidad, tambi\u00e9n se da la intervenci\u00f3n de un ser humano el cual debe ser contextualizado en sus condiciones sociales hist\u00f3ricas y pol\u00edticas: personas expertas en programaci\u00f3n, ingenier\u00edas, conocimiento militar y otras profesiones no est\u00e1n exentas de su subjetividad al trabajar con en este \u00e1mbito.<\/p>\n\n\n\n

En el caso de la obra revisada, esta se compone de 16 ensayos acad\u00e9micos, los cuales var\u00edan en extensi\u00f3n, forma y complejidad. La mayor\u00eda de los textos fueron publicados durante la d\u00e9cada pasada y sus or\u00edgenes son diversos: escritos in\u00e9ditos, art\u00edculos cient\u00edficos, cap\u00edtulos de libros, conferencias, entre otros. Si bien los escritos son bastante diferentes entre s\u00ed, todos son atravesados por reflexiones que  buscan complejizar la relaci\u00f3n entre el arte, las nuevas tecnolog\u00edas digitales y el ser humano; d\u00e1ndonos as\u00ed brillantes an\u00e1lisis de situaciones como: \u201clos objetos de guerra\u201d en un museo ucraniano, el uso de las im\u00e1genes como recurso de los conflictos armados y el desarrollo de tecnolog\u00edas asociadas a ellas por parte de la industria militar, el nacimiento del \u201ccorreo basura\u201d y sus transformaciones, estafas por internet a partir del robo de datos, la experimentaci\u00f3n con modelado 3D para creaci\u00f3n de nuevas narrativas en obras art\u00edsticas, entre otros escenarios que hace unas d\u00e9cadas atr\u00e1s hubieran pasado por \u201crelatos de ciencia ficci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para esta rese\u00f1a no se pretende hacer una revisi\u00f3n de todos los escritos, sin embargo, me gustar\u00eda destacar 3 de ellos que, a mi parecer, pueden ser una buena entrada para ingresar a la propuesta de la autora.<\/p>\n\n\n\n

El primero de ellos se titula Pol\u00edtica Proxy: Se\u00f1al y Ruido <\/em><\/strong>y fue publicado por primera vez en el e-flux journal<\/em>. En este insumo la autora inicia cont\u00e1ndonos de manera anecd\u00f3tica una de sus conversaciones con un programador que trabajaba desarrollando tecnolog\u00eda para las c\u00e1maras de los smarthphones<\/em> con el fin de evidenciarnos como el funcionamiento y l\u00f3gica de la fotograf\u00eda ha cambiado dr\u00e1sticamente. Dicha transformaci\u00f3n se ve ahora permeada por algoritmos y programaciones que \u201cpredicen\u201d cuando hay \u201ccontenido pornogr\u00e1fico\u201d en una plataforma a partir de una serie de c\u00e1lculos y operaciones, o cuando es posible la identificaci\u00f3n de genitales o \u201cpartes \u00edntimas\u201d en fotograf\u00edas para as\u00ed proceder a su bloqueo o eliminaci\u00f3n en plataformas como Facebook o Instagram. A partir de este caso Steyerl explora los l\u00edmites entre \u201cruido\u201d e \u201cinformaci\u00f3n\u201d y se pregunta por c\u00f3mo son las pol\u00edticas que determinan estas acciones en conjunci\u00f3n con la tecnolog\u00eda y c\u00f3mo podr\u00eda verse representada en otros espacios digitales, para lo que procede al an\u00e1lisis del caso de los \u201cej\u00e9rcitos de bots<\/em>\u201d en Twitter.<\/p>\n\n\n\n

Otro texto que explora de una manera m\u00e1s detallada la cuesti\u00f3n de \u201cruido\u201d e \u201cinformaci\u00f3n\u201d es Un mar de datos: la apofenia y el reconocimiento (errado) de patrones<\/em><\/strong>, tambi\u00e9n publicado en el e-flux journal y<\/em> presentado en el 2016. Para este caso la autora nos posiciona una pregunta directa: \u201c\u00bfC\u00f3mo reconocer algo en el puro ruido?\u201d. La acad\u00e9mica nos brinda la discusi\u00f3n a partir de documentos no clasificados de Edward Snowden en donde algunas im\u00e1genes parecieran representar no m\u00e1s que rayas y manchas difusas que no muestran \u201cnada\u201d, sin embargo, al ser decodificadas por una serie de procesos muestran algo cotidiano, por ejemplo: un paisaje. La encriptaci\u00f3n y la decodificaci\u00f3n de datos, as\u00ed como las experimentaciones con inteligencia artificial para \u201centrenarle\u201d en el reconocimiento de patrones, se transforman en herramientas que no est\u00e1n alejadas de un uso pol\u00edtico en donde se da una necesidad de diferenciar datos e informaci\u00f3n en medio de los \u201cmares de ruido\u201d que producen algunas im\u00e1genes y conglomerados gigantes de elementos en bases de datos en l\u00ednea.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, otro texto que desear\u00eda destacar es Desechos Digitales<\/em><\/strong> publicado en la revista de arte contempor\u00e1neo October<\/em> en 2011. \u00bfDe d\u00f3nde viene el correo basura o spam? \u00bfCu\u00e1l es su historia y porqu\u00e9 a pesar de que pareciera ya estar controlado en nuestras respectivas bandejas de correo electr\u00f3nico, a\u00fan se siente que al navegar por internet nos encontramos con una enorme cantidad de \u201ccontenido basura\u201d o que simplemente nos estorba ofreci\u00e9ndonos productos o experiencias por las cuales nunca haremos clic?<\/p>\n\n\n\n

De una manera bastante entretenida Hito Steyerl reconstruye las referencias ling\u00fc\u00edsticas e hist\u00f3ricas de la palabra spam<\/em> y nos muestra c\u00f3mo este contenido, muchas veces representado por correos electr\u00f3nicos basura de productos de salud o estafas bancarias, es uno de los triunfos (\u00bfo fracasos?) del capitalismo; una producci\u00f3n en masa exacerbada del sinsentido que intenta recoger un m\u00ednimo de valor en una poblaci\u00f3n azurumbada. Para Steyerl para el d\u00eda de hoy, \u201cel spam se ha convertido en un c\u00e1lculo comercial\u201d, que tambi\u00e9n puede estar representado por la repetici\u00f3n de texto sin sentido con el fin de organizar o bloquear a las personas usuarias de internet<\/p>\n\n\n\n

Pero quiz\u00e1s la gran pregunta que nos deja Steyerl al final de su obra es \u00bfEstamos realmente conscientes de todas estas conexiones? \u00bfEntendemos que m\u00e1s all\u00e1 de esta \u201clucidez alimentada por paranoia\u201d[1]<\/a>, existen evidentes v\u00ednculos entre la tecnolog\u00eda, la pol\u00edtica, la econom\u00eda y las expresiones art\u00edsticas del ser humano? Si hacemos caso a la autora, todo esto se da en medio de una \u201cguerra civil planetaria\u201d en donde las im\u00e1genes y la tecnolog\u00eda son las armas y los mares de ruido (que ocultan datos e informaci\u00f3n) el campo de batalla. M\u00e1s all\u00e1 de adherirnos dogm\u00e1ticamente a las propuestas de la autora, algo queda claro: el internet y la comunicaci\u00f3n digital han venido a abrir un enorme campo de investigaci\u00f3n, el cual se transforma aceleradamente y en el que no podemos obviar al ser humano como un agente que est\u00e1 interactuando con mecanismos sumamente complejos, capaces de generar repercusiones de las cuales se puede tener consciencia o no.<\/p>\n\n\n\n

Arte Duty Free. El arte en la era de la guerra civil planetaria es <\/em>un libro que probablemente se convertir\u00e1 en un insumo clave para todas aquellas personas interesadas en discusiones alrededor de arte, producci\u00f3n audiovisual y tecnolog\u00eda. Por supuesto, tambi\u00e9n puede figurar como una importante referencia para diferentes disciplinas de las ciencias sociales que buscan entender las posibilidades de los intrincados laberintos de internet, los cuales suelen estar plagados de  bots<\/em>, criptomonedas, im\u00e1genes manipuladas a trav\u00e9s de cientos de m\u00e9todos y personas usuarias tan confundidas como fascinadas.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/a> Esta expresi\u00f3n hace referencia a un extracto de una referencia que hace la Editorial Caja Negra de la obra de la autora: \u201cCon una lucidez alimentada de paranoia, Steyerl intenta dilucidar los complejos mecanismos a trav\u00e9s de los cuales la pulsi\u00f3n destructiva del capital se inscribe en la superficie de las im\u00e1genes y le da forma a una nueva institucionalidad art\u00edstica\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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